文藝:【日本新浪潮電影展】熱情的沙漠/《砂丘之女》 文藝 文:螢 《砂丘之女》敕使河原宏,1964 喜歡片頭。工作人員表以用眾人的印璽堆在一起,像砂粒積聚化成保壘,寓意眾志成城,創建《砂之女》這壯舉(想得太多?)。 正式開始,砂粒被 zoom 到激近,再用突兀節奏放遠,直至整個浩瀚的沙漠被呈現。這手法與《強戰世界》開頭近似,亦同樣表達著,在世界中,作為「小知」的人類,看不見「小知看不見大知」這個畫面,卻自以為是「大知」,觀眾(作為人類)以「全知」的角度觀之,別有一番味道。當然,兩片之區別在於新舊,後者直情是電腦畫面 only。 女主角現身,首次抬頭,那個近鏡,那個眼珠,那個慢慢地抬頭,竟還真像「活人版貞子」。一兩小時間,好幾次自諳:其實這會不會是一齣「鬼片」? 《砂》明明「不是」恐怖片,但由平淡場口到情慾位置都用上勁刺耳的音樂,《午夜凶鈴》一樣。其音效像能劇,讓人全程活在不熟悉的音律節奏當中。配聲之泛濫,不多不少出於技術緣故--六十年代收音不佳,運用聲效有助填補氣氛。 另在不同場口,銀幕上不同的砂的形態在插播著。例如兩個主角情慾爆發之際,便播山崩;交歡過後,就是流砂。砂與人的結合,和砂與氣氛的結合,很流順。以前對砂沒這種豐富聯想--尤其在灰階色調的框架下。 可惜結尾甚欠說服力:男主角一反作為冷血自私嗜名城市人的常態,自願不離開村落,展現著一派豁達大日本人面貌。他自願不離開的原因?──在沙漠中發現了「毛細作用(Capillary Action)」的運作……到底是出於,製作人員對中國古代對儲水方法一無所知,還是「毛細作用」於當時而言,是了不起的發現?足以引此作為不離開被軟禁之地的原因?抑或是出於與自然契合的感悟,忘記紅塵引誘,不再戀棧物慾都市?只是求其借「毛細作用」之名過橋?我真的唔清楚。 上兩次因友人要求,勉強入戲院看日片,兩次也極速呼嚕大睡。反觀這黑白片子,內容充實緊湊得多。睡不著,坐第二行也甘願全場抬頭觀看。睇完之後,很難不對日片改觀。哈,還真想不到自己要從這殘舊黑白片去體現「日本片可能是堅堅地有啲料到的」、「進入我們眼中的日本片不一定都是拖時間賣偶像和賣邊際產品的」! 最後留有狐疑但又沒去深究的是:日本真係有沙漠?!中學預科讀地理身邊無人提過! 分享至: Leave a Reply Cancel ReplyYour email address will not be published.CommentName* Email* Website 在瀏覽器中儲存顯示名稱、電子郵件地址及個人網站網址,以供下次發佈留言時使用。 六 × 八 = Δ